为什么学了这本隶书字帖后，在十三届全国书法展的入展比例最高

对于隶书法爱好者来说，他们一定会关注这次十三届全国书法展的隶书作品，其中哪种风格的隶书作品入展率最高？据有关机构统计，在隶书类的入展作品中，以《石门颂》风格创作的作品，入展率是最高的，并且以29件作品入展，占到隶书类作品的22%的比例，这就说明，当下学习隶书书法《石门颂》仍然是一个较为热门的书体。

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难道《石门颂》这个书体在隶书中有什么入展密码？其实，《石门颂》这种隶书风格不但是学习书法的基础教材，而且它还是非常符合当代书法艺术性的各种要求，从这个角度上来说，学习《石门颂》书法，就可以为书法的用笔和今后的创作风格奠定良好的基础，因此，现在许多人都意识到，《石门颂》较之于其它隶书作品来说，更有书法艺术性的表现手段。

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首先，《石门颂》被誉为“隶中草书”，并且有飘飘欲仙的飘逸之风。一直以来，书法办把《石门颂》誉为“隶中草书”，就说明两个问题，一是它是隶书作品，但也是开拓草书用笔之风的母体书法。就隶书来说，人们追求的不仅是隶书的四平八稳，但同时也期望隶书写得不能太过死板，而《石门颂》的风格正好弥补了这一缺陷和不足。而学习草书人，往往也在隶书中寻找用笔之法，而《石门颂》正好可以指出这个用笔之法，让草书的线条更为质厚。

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其次，《石门颂》久远高古，笔法并不复杂，是学习书法笔法的关键所在。作为东汉时期的隶书名碑，《石门颂》无论是在字形上还是笔法上，都是后来楷书、草书和行书笔法的孕育母体，我们知道，隶书是一种继承的发展的书体，是承前启后的书体，它继承了篆书，又发展了后面的楷书和行草书，当然，我们在谈论继承和发展的时候，是不能脱离了书法的笔法而单独论述它们的关系，而笔法在书体中占有十分重要而又关键的位置。

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从这个角度来说，隶书在继承中同时也继承了篆书的用笔之法，例如中锋用笔、平移、圆转都是篆书的用笔，《石门颂》也不例外，但它也放弃了篆书的圆转笔法，而改为转折。同时，隶书也发展了笔法，到后来的其它三种书体中，也同样继承了隶书的笔法，例如中锋、平移、绞转甚至是提按用笔，这些笔法大多是从隶书中继承和发展起来的。

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最后，《石门颂》也为草书的发展奠定了好的基础。“隶中草书”这个定义，就已经把《石门颂》与草书系统联系在一起了。喜爱《石门颂》的人当中，大多数都是因为它像行草书那样具有飘逸之感，同时也有隶书那样的厚重感，而喜爱草书的人，为了表现草书中线条的质感，就要在《石门颂》这里寻找答案。实践证明，不论是书法国展，还是其它展览形式，以《石门颂》风格入展的作品数量还是比例也都是很高的。

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